تزايدت في الآونة الأخيرة ظاهرة استخدام بيوت وأحياء المدن والبلدات السورية المنكوبة و المُدَمَرة والمُهَجّر سكانها قسراً، كمواقع تصوير لأفلام سينمائية تحت موافقة السلطات السورية.   ولا ينفك يتوالى على تلك الأحياء والأماكن المنكوبة وبإذن من القوى العسكرية المسيطرة عليها،عدد متزايد من المشاريع السينمائية ، يقتحم فريق تصويرها تلك الأحياء والبلدات السورية بكاميراتهم مُتَجاهلين ذاكرة المكان وحرمة البيوت وقصص وأرواح وذكريات ساكنيها، ملتزمين بحياد فادح وسكوت مطبق عن المسؤول عن كل هذا القتل والتهجير.   إن هذه المُدن المُدَمَرة التي تحولت إلى مواقع للتصوير السينمائي، ليست فقط أماكن حدثت فيها جرائم حرب آنية موصوفة من قصف لأحياء سكنية أو لمدارس أو مشافي أو مخابز،... المزيد

قبل العام 2011، يمكن الإشارة إلى تجربة المخرج السينمائي السوري البارز عمر أميرالاي (1944 – 2011) كواحدة من التجارب الهامة في السينما التسجيلية. لكن لا يمكن الحديث عن تيار سينمائي سوري يمكن أن يطلق عليه سينما تسجيلية إلا بعد العام 2011. تتعدد الأسباب التي أدت لبروز تجارب سينمائية سورية تسجيلية بعد العام 2011، نذكر منها على سبيل الإيضاح، وليس على سبيل الحصر: غياب حرية الصحافة، غياب الصحافة الأجنبية عن الداخل السوري، حرب التضليل الإعلامي والتضليل الإعلامي المضاد، التي دفعت باتجاه سينما أكثر تسجيلية، وكذلك رغبة السينمائيين في توثيق التجربة السياسية، الاجتماعية، الثقافية التي تمر فيها سورية.   لكن ما هو تاريخ السينما... المزيد

من: جريدة المدن الإلكترونيّة رابط المقال من هنا   أطلقت مؤسسة "بدايات" للفنون السمعية البصرية فيلمها "أرض المحشر" من إنتاج 2018، في ظل عروض "مهرجان كرامة" 3 في بيروت، الخاص بسينما وأفلام حقوق الإنسان. الفيلم كما يقدمه المخرج: تسجيل حميم وشخصي لمعاناة المدنيين في زمن الحصار والجوع والحرب، وللعلاقة التي جمعت بين الناشطين في الحراك المدني، وللمسافات الجغرافية التي فرقت بينهم، الفيلم من إخراج: ميلاد الأمين، تصوير: غيث بيرم. يرصد الفيلم الأيام الأخيرة لنشطاء مدنيين في مجال الإغاثة والإعلام في فترة حصار مدينة حلب، حيث كاميرا الناشط المدني غيث بيرم تلتقط تفاصيل من حياته اليومية في الأيام القليلة المتبقية، قبل صعود أهالي المناطق المحاصرة... المزيد

سردية الثورة المصرية: «السينما الذاكرة الصورة».   سبع سنوات مرّت منذ انطلق هتاف المتظاهرين لأول مرة في وسط القاهرة مطالبين برحيل النظام. كانت المدينة خلفية للحدث وشاهدة عليه ، شاهدة على تلاشي الفرد في موجات الجموع، والذاكرة تبدو كشريط صالح لتسجيل ملايين الساعات والتفاصيل. كانت الحقيقة مجردة من الزمن ومتورطة في عفوية الهتاف: «الشعب يريد إسقاط النظام».   في اللحظات الأولى من ثورة ٢٥ يناير في مصر لم يكن أحداً منشغلا بتوثيق الأحداث بقدر الانخراط فيها. الجميع كان يرمي بذاتيته ومنظوره الفردي خارج ميدان التحرير، أملاً في أن تكون تلك هي لحظة الذروة التي لا يتبعها سوى الشعور بالانتصار، لحظة التوهج التي ربما يتوقف... المزيد

  خطُّ الأفق يقسم الكادر. ثلثٌ ينحدر بأبنية باطونية مهشمة، لينعجن فيه الركام. تمرُّ في الثلثين الآخرين من الكادر غيوم مصبوغة بلونٍ أرجواني تخبُّ فوق الأبنية الغارقة في السواد. يتحرك الكادر نحو طريقٍ تطويه الأبنية المدمرة. من عمق الركام تظهر امرأة ترتدي معطفاً أسودَ وحجاباً مزركشاً. تمسك بيدها باقة من زهر الاقحوان. تمشي بخطىً وئيدة. تتقدم ببطء، تضع باقة الزهور فوق تلة من الركام. تستدير نحو الكادر ثم تقول: انتهت الحرب.   إنه يوم العطلة، إعلانات الفيلم تملأ الطرقات بألوان حميميّة. زوجان في الخمسين من عمرهما يمسكان بيدي بعضهما على باب السينما. الوجوه مسترخية جذلانة. ضجيج النقاشات يملأ المكان بإلفة. المدينة ورغم الدمار،... المزيد

  لا بد أنني مدين للتكنولوجيا التي منحتني القدرة على استخدام كاميرا ديجيتال. الكاميرا التي تقلّص حجمي كما لو أنها اكسير يسهّل انتقالي بين العوالم الداخلية للإنسان وتعريته في عالم سحري يبدو فيه كل شيئ معقول ولا معقول. علبة الزمن التي تنجو من أعتى الصواريخ والطائرات، وتستطيع حفظ ما لا نستطيع حفظه. منحتني تلك الآلة المغوية قدرة استثنائية لعبور الحدود والجدران الدفاعية التي يضعها الإنسان في مواجهة الإنسان. وبهذا المعنى ربما تكون الكاميرا الباحث النفسي الأخطر في العالم. لم أستطع قبل الثورة التمييز بين مفهومين فلسفيين للزمن الذي نعيشه: "الزمن السينمائي" و"الزمن التلفزيوني" إذا صح التعبير، على اعتبار أنهما الوسيلتين الأكثر تأثيراً... المزيد

على مر الدورات المختلفة للمهرجان، تغيرت إدارته ورؤسائه وتطورت فعالياته في نواح عدة.وبالرغم من ذلك، ظل مهرجان الإسماعيلية الدولي للأفلام التسجيلية والقصيرة ملتزماً بعرض أفلام تسجيلية هامة وبارزة وأفلام تحتفل بالسينما والإبداع والأثر الواضح الذي تتركه الأفلام ويحظى المهرجان بتقدير صناع الأفلام في مصر والعالم ويعتبرونه محطة عرض حيوية لأعمالهم   فئات الافلام المرشحة  الافلام التسجيلية الطويلة (اكثر من 52 دقيقة) الافلام التسجيلية القصيرة (52 دقيقة كحد اقصى) الافلام الروائية القصيرة (60 دقيقة كحد اقصى) الافلام المتحركة (كرتون - دمى- غرافيك)   اخر مدة للتقديم   اليوم الاول من شهر ايار كل سنة    لمزيد من المعلومات اضغط الرابط التالي  www.ismailiafilmfest.com/arabic/ismailia

في دورته السابعة هذه، يتوافق موعد المهرجان مع العيد الرابع عشر للجمعية المؤسسة "بيروت دي سي" التي باتت نشاطاتها في مكان متقدم أثبتت دورها في مجال السينما العربية من ورش عمل ومساعدة إنتاج أفلام، وتنظيم أسابيع عربية، ومساعدة في ترويج الأفلام... بعد أن كان هذا المهرجان من رواد الدفاع عن السينما العربية، يشهد وتشهد "بيروت دي سي" تقدماً في الإنتاج العربي وفي ماهية سينما عربية ما زالت دوماً في البدايات ولكنها تكتشف ذاتها في أرض جديدة وربما تلمس فعلياً لأول مرة دعم صناديق عربية... لم يكن من السهل قيام المهرجان هذه السنة... ولكن... هذه الدورة تستقطب وجوهاً جديدة من بلدان عربية، تسجل دخول بلدان... المزيد

يبحث القائمون على صندوق "سند" عن مشاريع جريئة ومميّزة لمخرجين صاعدين ومكرسين على حد سواء، بهدف تشجيع الحوار بين الثقافات والتجديد الفني والعمل في الوقت عينه على بناء شبكات تواصل متينة بين أهل الصناعة السينمائية في المنطقة كذلك، يقدّم "سند" الدعم والترويج على مدار العام للمشاريع المختارة لمساعدة صانعي الأفلام على الإتّصال بشركاء محتملين والإفادة من فرص التمويل والتواصل مع الجمهور تبلغ قيمة المساعدات الإجمالية التي يقدّمها "سند" 500,000 دولار أميركي سنوياً، تتوزّع على فئتين التطوير: 20,000 دولار أميركي كحدٍّ أقصى للمشروع الواحد مراحل الإنتاج النهائية: 60,000 دولار أميركي كحدٍّ أقصى للمشروع الواحد يحتفظ سند بحق تحديد قيمة المنحة الممنوحة لكل مستلم يعرض مهرجان أبوظبي السينمائي... المزيد